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乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促又富(fù)动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的研乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背(bèi)景在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完(wán)全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的(de)基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的(de)几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大(dà)提琴）的(de)地(dì)位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组成(chéng)，后来(lái)，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四(sì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多(duō)地(dì)使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐(lè)队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们(men)绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造(zào)成特异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音乐(lè)传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。